六扇门

    今年流行的一个词汇是“门”,新周刊等可以做一个大专题,叫“门”,到目前能数清楚的大约有六扇,所以也可以叫做“六扇门”。其他待考。

    1、 黄健翔:万岁门(播音门)
    2、 郭敬明、花儿:抄袭门
    3、 王三表、奶猪:博客门
    4、 厉娜:脏话门
    5、 尤文图斯:电话门
    6、 窦唯:窦唯门

    不过我这里先说了,创意所有,未经允许,模仿必究,至少我是要鄙视滴。

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青春就此散场

    三年前的这个时候我毕业,那个时候和做了书商的朋友打算做一本杂志书《大学》,组了三期的稿子,因为非典等原因最终没有做。时间过的真快,不觉已经三年,三年了,毕业后青春就此散场。三年后的今天,有人说我废了,而我所知道的是,一个人究竟是怎样烂掉的。

    把以前的目录贴出来,有兴趣的朋友可以评点一下。

70899《大学》第一辑
1、开卷
《怀念象牙》
2、关注(雁去留声:经典的毕业之年)
A、《雁去留声:在经典的毕业之年》2 086
B、《试用期》(雪客)2500
C、《一个人是怎样烂掉的》 1234
D、《我很想哭,所以流泪了 》(晓松)1127
E、《中文系就这样流着》(王世甫)1000
3、大学传媒
《我们的江湖》(《大学新闻》的故事)1200夏云峰
我和《大学新闻》有个约会2061
4、思想地带  (阅读、批评、访谈、怀旧)
A、《我为什么不骂鲁迅?》1077伊沙
B、《我希望成为中国第一个单本小说出千万册的作家——马原专访》3000
C、《关于小凤及她的书》1911
D、《九张面孔九首诗,一曲新词酒一杯 》4044
E、《先生们不该反省吗?一北大毕业生的大学观 》1775
F、《给男小资定个位 》1025
G、《以卵击石:摇滚时代的“西西福斯神话”》3377齐晓红
5、大学语文(诗歌、散文、音乐)
A、《冬天走了》2120
B、《诗人爱上一个男人》北北
C、《永远的玫瑰在永远的路上》
D、《凄美的音符》kurkie
E、《诗人当道 》1598
F、《烟 花 句》5947
6、第一千零一爱(小说)
A、《佛经里寻找爱情》3500
B、《印痕》浪是海的眼泪 2436
C、《戒指年 》3451
D、《聆听——七弦琴》(阿而温)4742
E、《流浪歌手的爱情□》2000
7、行走
《最忆是杭州 》:迟宇宙2834
8、人生锦囊(励志、创业、处世、求职、实习、沟通、资讯、无里头)
A《非京生源进京审批延至九月 每周网上招聘 》512
B《国家汉语水平考试延期至7月》 412
C《四年后什么专业最热门?》 3000
D《大学生创业:柳暗花明又一村》622
E《16种行为属于重大教学事故》340
F《校园经典BBS语》 556
G《东邪西毒之reading版》 5515
H《拷古速成教材——古龙模仿者必读》唐解元2330
9、祝福短信(页脚)
10、中间彩页

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当韩国的爱情遇上香港的警匪

    阿姆斯特丹的阳光和风景使我想起了我的家,安静、美丽却又苍白,我不能不说怀念自己的故乡,却不可救药的在城市里飘荡,到底爱的是家乡还是城市,我给不出自己答案,就如同慧英不知道到底爱的是谁。

    慧英所爱的只是记忆中的雏菊,她的初恋没有爱,无论是警察还是杀手,她爱的是自己的感觉。这是一部嫁接的影片,让人觉得适应不过来,两个小时的片子,节奏不一,就如同韩国的爱情遇上了港版的警匪,据说《雏菊》在台湾还是香港上映的时候有人要改名为《无间爱》,这似乎更确切一些。

    影片的原创剧本是韩国导演郭在容写的,后来陈嘉上和庄文强进行了修改。前半段,节奏舒缓,表现惠英与郑宇在广场,因为画肖像而相识,双方的情感交流简单又精致,再加上后面惠英失声的设置,都是典型的韩国电影风格。但当电影转为郑宇的独白,继而在广场上的枪战中达到高潮,则将之前的韩流一扫而光,这种一部电影中前后风格的大转变,有种港版枪战片的感觉。

    从人性的角度来说,这种嫁接是完全可能的,警察爱上一个画家,听起来是很平常的事情,都是阳光下的职业,虽然这个职业有点危险,但杀手呢,他生命中也有简单的开心和善良,他也会爱上一个女孩子,哪怕是十恶不赦的恶魔,也会做一个纯净的人,“过了今天你就会明白的”,这样的故事应该残忍的精彩,但导演没有把握好,显得有些生硬。

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丫就一卖纸的

    开了几次策划会,都是在晚上,一帮男男女女在海边的酒吧,就像革命青年的约会。

    这本来是有情调的地方吧,可一开始谈开成本,怎么都让我觉得就像一卖纸的,一本杂志印刷成本就四五块钱,卖个五六块钱,加上发行费用,两者抵消,如果广告一少,我靠,你不就是个卖纸的吗?其实还不如一卖纸的,你压根就没多少利润。

    所以,有些时候我不怀好意的推测,杂志又要改版了,第一次改版变换形式,读者可能觉得新奇,买两期看看,但后来逐渐发现,内容实际上差不多,价格反而贵了,逐渐就不买帐了,还不如买纸呢,这样的情况下,你不改版还能做什么?人还是那些人,想做出新的杂志,扯淡啊。所以,有人要某同志去做那个什么林的杂志的主编,这哥们没去,因为他知道,去了没有换血权,一开始是好的,但时间长了,肯定走老路,还是一卖纸的,可人家找你去,原本是不想做卖纸的,所以还是不去的好。

    有些人,觉得自己多牛比,那么把你做的杂志内页和其他杂志放在一起,看看能分出来吗?有特点不?如果没有,你又没有多少钱能把对方的资金耗光,我看你还是别做了吧,都是卖花纸啊。至少我没有闲钱去买你那张花纸,还要攒钱做房奴呢。

    不做花纸,不卖纸,看看财经他们是怎样做内容的吧,错啦,错啦,是学方式不是学内容。

    又及:12点零6分,收到周郁短信,内容如下:走了,这次算是跟青岛真正告别了,从此在新的城市开始新的生活。你多保重,好好经营现在和将来。呵呵,哥们放心,虽然这次就在芒克画展上见了一次,谁让咱是二线城市的二线人呢,不过咱肯定不会去做一卖纸的。

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    执行力是个问题

        做杂志的朋友向我抱怨属下的执行力,其实这问题我也遇到过。策划案出来,要有具体的采编来操作。如果说策划是空中楼阁的话,采编人员就是让空中楼阁成为一种现实。

     

        具体能成为什么样,就要看执行力了。对于策划执行的好,采编不仅仅严格按照策划案采写出好的稿件、图片,而且采编会根据个人的理解,让策划锦上添花。但执行的不好,那出来的成品,远远的超出了你的想象,甚至风马牛不相及,离预期效果差的实在是太远了;更有甚者怎么省事怎么来,还为自己寻找各种理由。举个例子,做“原生态青岛”这个话题,可能就有人去整理青岛老房子档案了,去拍波罗油子照片了,这些都没错,可是青岛的那些比如旗袍比如手工制品等老的手艺、现在却依然为一些年轻的时尚青年所追捧的东东可能更适合杂志,因为他们的生命还是很旺盛,而老房子等说的太多了。

     

        那么整体经营也是如此,策划的活动更需要去有好的执行,没有,一切都是零。一个很简单的例子,一本城市杂志,需要在城市的高档场所摆放,结果只摆放了一两家,或者摆放的时间严重的托后,甚至都出现了过刊,那么它摆放的意义就没有了。再比如出刊海报,一般在一周内比较合适,可如果你在出刊的时候一起贴了出来,那么让读者形成阅读期待的效果就没有了,贴与不贴其实没有什么效果,最多就是让读者知道这本杂志出了,可期待没了,而对于一本杂志来说,阅读期待是他的生命。

     

        其他的,不说了,没劲。回家学英语去,还有今天一天没抽烟,打算戒了。

     

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    危险的个性

        20年后,你我都已不再是叛逆的少年。今天不知道怎么忽然冒出这样的一句,我记得我大学毕业的那一年,亲爱的李钧同志跟我说,“我还是觉得你这性格适合呆在媒体”。

        现在想来,这话简直是一语中的,一语成谶,一语惊心,一语天机,可一语还是没有惊醒我这梦中人,到头来还是迷迷糊糊的进了高校。我现在想,当年他这么说我,是因为我很个性。

        媒体相对自由,于是就有人觉得个性的人应该呆在媒体里。这话是有那么点意思,但是此个性非彼个性,我这里所说的个性,不是做人的个性,而是写文章的个性。对于具体的媒体来说,员工过分的个性,没有多少好事。比如,一份杂志,有自己的风格、定位和目标读者,也就是说,杂志是有个性的,并且这种杂志自身的个性决定了他的受众。这样,杂志记者就要写特定的稿子,要迎合杂志本身的个性,否则记者的过分个性,可能使杂志个性全无,不能想写什么就写什么,想怎么写就怎么写,想做什么内容就做什么内容……这样下去,呵呵,想到哪里去就到哪里去了要。

        有些时候不是说记者不努力,不是好记者,可擅长的内容确实适合杂志的定位,那么要么杂志适应你,要么你适应杂志,要么你淘汰杂志要么杂志淘汰你,很直接。假若杂志和记者之间相互迁就,最后的结局可能都不是很好,对记者对杂志都没有什么好处,做出来的东西只能是四不象。

        杂志不等同于报纸,报纸是综合类的,评价一个记者往往看是否勤奋,因为总有适合他的领域,但杂志不同。

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    中国队被分在哪组?

        《乐》本期没有和它圣诞节那样“洗洗睡吧”,一样做了世界杯。这几天世界杯做的太多了,各家报纸都出了专刊,还特派记者去看球,其实更多的是从网上拔拉下来的稿子。还有一些明星也开始写球评的专栏,这都哪跟哪?可千万别闹出笑话,说比赛期间中国队怎么着怎么着了。

        作为杂志来说时效性是个问题,所以我曾建议某位朋友干脆回忆世界杯吧,专题是杂志唯一的强项,批评他们肯定不会在杂志封面上打上“今年世界杯中国队被分在了哪组”?做城市杂志的,象洪晃女士学习吧,他们北京版是这样做的,专题是10个P“一个足球引发的癫狂”(这让我想起一个馒头引发的血案),内容分别是马大帅、足球赛来了狗仔队、全球化,世界杯、冠军杯的吟诵、无论爱球还是恨球,看着别人发疯,都是乐事一桩。作为大头的消费也没有脱离世界杯:世界杯到了,还捂着你口袋里的钱干嘛?踢遍北京:搜罗全北京天然草的、人造草的、塑胶的、室内的47个球场。键盘上的“世界杯”。看球也要吃好喝好:你有理由在整个赛程中换着花样打点好自己的胃。旅游是“世界杯在这里展开”不用说你也知道是哪里。亲受的杂志同仁,你们做的怎么样?

        买经观,其实很多人和我一样,是一种习惯,最近开始喜欢他们的增刊,这期的增刊是CEO,封面是《新媒体变革》,从生产到消费,电视、电影、唱片这些东东都经历了天翻地覆的转型,对于商业意味着什么,这是他们所关注的。不过写作方式还是经观一贯的风格,不着边际,不知所云。但这种状态是好的,也往往从意想不到的角度做东西,只要文字好一些就行了。现在媒体都这样,注重形式了,其实有的时候,形式还真的很重要,比如经观的这些增刊,但内容还是为王(这怎么听起来象大实话?不好意思,说漏了),象明星开足球专栏就是地道的扯淡,当然球评不一定是他们自己写的(这个事我有直接的证据,当事人是俺哥们,俺不能说)。

        很多人象我说起工作环境,图片上最后一个是从飞猪哪里偷来的经观办公室,确实不错,可惜、暂时你们还享受不到。杂志快出了,到时候也换一下这样的办公室。

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    遗少的新闻讲座

        下午准备的不好,再说俺不是做老师的料,上了讲台就害怕,误人子弟胡说八道,否则也去当老师不走歪门邪道做记者了。估计下午他们也听晕忽了。把网文《做好记者业务的”二十五条军规”》发上来吧,有兴趣的可以看看。其实我觉得新闻其实除了一些最基本的规范外,是无学的。

        1、写作时应多使用动词,少使用形容词,使文章生动起来。
        2、写作应先起标题后写文,增强文章逻辑性。
        3、交稿时必须有三重标题,以题代文。
        4、消息类稿件每个自然段字数不得超过100字,两个句号,给读者阅读喘息的机会。
        5、文章应多用动宾词组,少用偏正词组。
        6、多用祈使句,少用叙述性语句。
        7、消息以细节数量取胜,不追求细节的扩展,增强消息的信息量。
        8、消息的结构是–标题、导语、第一新闻事实、背景补充、第二新闻事实、事件后续事实。
        9、消息应具有细节的动感,具有事实的简洁清晰,具有信息的全面。
        10、信息的筛选对于消息来说是非常重要的,而筛选的关键是在写作之前;起好标题,标题是筛选信息的最好尺度。
        11、标题是一个记者最高文字水平的体现。记者应多加强标题制作的能力。
        12、标题是文章的广告,要使文章引起读者的阅读欲。
        13、采访是全身心的采访,而不仅仅是用嘴,视觉是消息动词的来源,眼睛采访是文章生动的重要手段。
        14、多提封闭性问题能最大限度地提高采访效率,节省采访时间。
        15、重要采访前必须有提问大纲,一次采访的成功取决于采访前的准备是否充分。
        16、记者的基本功之一是”找人”,记者手里必须有一批人名单,要保证能在最短的时间、最迅速地找到最佳的采访人选。
        17、不要过分使用录音机,录音机应与笔记本一起使用,录音机记录关键的话语数据观点,笔记本记录被访者的表述逻辑和被访者的表情。分工协作才可能提高采访效率。
        18、采访前记者必须心中有数,将最重要的问题放在最前面。争取最大限度地缩短采访时间,避免与被采访者畅谈。
        19、让文章生动起来的诀窍是多向被访者提这样的问题:”比如–“;”您能举个例子吗–“;”这是不是像–“;将文章的内容引向自己相对熟悉领域。
        20、要学会将复杂的问题分解成简单的提问,不要期待被访者会完整地理解你提出的问题。
        21、学会滚动式采访,第一个被访者所谈到的内容,要成为下一个被访者的提问,滚动式采访将使你成为一个受到别人尊敬的采访者。
        22、在专家面前不要装行家,虚心是赢得专家尊敬的唯一途径。
        23、多做深度报道,每一篇报道都将使你向专家型记者迈进一步。
        24、采访批评性报道、争议性报道,必须采访当事人双方,以示客观公正。
        25、电话采访目前被大量运用,但是此种采访方式也有弊病,电话采访不能视觉参与,不能确定被访者的确切身份。因此,在使用时必须慎重。电话反打是确定被访者身份的方法;通过电话让被访者描述现场细节是获得现场感的途径。作为记者,现场仍是追求的第一原则。

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    伊沙的伟大小说

         伊沙真正爆得大名,不是他写了那首要求“饿死诗人”的诗,而是他搞了一次十差作家评选,要求解散中国作家协会,还有,还有他那个时候骂人太多了。

         那个时候他正在一本叫做《文友》的杂志做策划,和《狂欢》里的主人公冯彪在《世纪》以及《文娱》做杂志爆得大名的经历几乎一样,所以我说这里面剥离冯彪的辞职教师身份以及迷乱的生活,剩下的应该是伊沙在《文友》的历史。这点连伊沙自己也承认,他在接受采访的时候说,他在《文友》、《法制与社会》、《西部大开发》、西安电视台等地方断断续续的有近十年的“兼职生涯”,“正是这个比较雄厚的积累让我写成了《狂欢》”。

         《狂欢》作为伊沙“大长篇小说计划”三部曲中最先出版的一部,一经面市就先声夺人,在面市很短的时间就登上了很多类型的畅销榜。在这本书里面,伊沙通过对杂志社编辑冯彪欲望之旅的描写,展现了其肉体放纵与精神成长的漫长过程,冯彪在被妻子抛弃后,身心颓废。当他意外获得工作时,与房东开始了狂热激情,并由此获得男性的信心。自此而一发不可收拾,先后与女读者,同事情人等疯狂。他身陷肮脏,现实的尔虞我诈,同时用一段段疯狂情爱追逐放纵自已,在身心堕落的同时经受着成长的疼痛,最后、被自已的放纵劫杀。其实故事很简单,这是任何一个小说家所能驾驭的情节,不同的是伊沙让他发生在了某个杂志社,并且这个杂志社都有现实版本的嫌疑,熟悉《文友》杂志的人,甚至都能把《狂欢》中的人一个个的对号入座,里面的故事真真假假,以及现实杂志中的“十差作家评选”、“青春美文论战”、“到精神病院送奖”、小长篇《江山美人》,这些可都是真的啊。所以昨天我给某位杂志社的朋友推荐,剔除情色描写其中不乏办杂志的精明方策,当作他们办刊用的“红宝书”也未尝不可。

         现实中真是这样吗?我们手里所捧着的,一本本的杂志,我们曾经无限崇拜的作家难道真的是在这样的策划中产生的?伊沙通过这部小说颠覆了读者原本所固有的崇高和向往。

        伊沙在《狂欢》的封面上写着:“伟大的中国小说,应该是那种深刻反应出中国复杂的当下现实和现实中人性异化的作品,应该是从内容到形式上都具有中国质感并暗藏着中国精神的作品,应该是给读者在提供艺术享受的同时,具有着灵魂上的震撼力的作品”,那么《狂欢》是伊沙给“伟大的中国小说”自己的答案。

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